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江戸昭和競作 - 無惨絵·英名二十八衆句 / Bloody Ukiyo-e in 1866 & 1988
作者:
丸尾末広 / 花輪和一 VS 月岡芳年 / 落合芳幾
所谓江户昭和竞作就是分两个时期，不同的的四位画家两两合作完成的作品。月岡芳年和落合芳幾是江户时期的浮世绘的大家，丸尾末広和花輪和一则是现代的猎奇画家。而无残绘是浮世绘中的一个分支，主要描述鬼怪杀人的血腥场面。这部作品内容上不但有传说中的场景也有《感官世界》中的阿部定，绝对的佳作。同样的，18禁。
DL（Rayfile） -
和很多人一样，不管是年轻时还是年老后，我们心里都存在过一个女人，她只存在于屏幕上或者梦里，她有天使的面孔和魔鬼的身材。她用自己的身体交换愉悦或痛苦，而带给我们的永远是快乐，她会在她还没变老时隐退，离开我们的视线。这就是我们心中的***。哪怕多少倩影掠过，每个人心里只会有一个最爱，一个女神，这好像是我们在频频更换YY对象，频频喜新厌旧之后在情色光影中可以留着的唯一尊严！而彭浩翔他把这种感情给了天宫真奈美。
（以下图文转自彭浩翔博客：http://blog.sina.com.cn/penghaoxiang）
Amamiya：
我知道这个不是妳的真实名字，而是妳在行业里所用的艺名，但我认识了妳这么久，还没有知道妳的真实名字，所以还是用艺名来称呼妳，希望妳别介意。
从网上新闻读到，日本S1公司宣布，妳将在今年七月正式引退，幷发表引退作品。心情突然复杂起来，因此很想写封信给妳，本来我该直接电邮给妳，但毕竟用英文吃力，又怕执笔忘字，写来没有中文那么畅快，所以还是在这里写给妳。要是平日看我电影又懂中文的日本观众看到，希望他们会把这信翻译成日文，然后放到妳的网志上。
对不起，这是我的坏习惯，有时候我写信或电邮给别人，总是喃喃自语、啰啰唆唆，仿佛像自己对镜子跟自己说话一样。记得那晚妳再度来港宣传，我们去了卡拉OK，妳问我为甚么会选上妳，那时候我跟妳说，因为妳外型讨好，样子清纯。对不起，那时我其实没有说出实话。一开始的时候，我想我跟其他香港年青「仆街仔」（这个词语可能妳不太明白，但简单点说，就是一些一事无成又有点好色的香港男生，这种人在香港年青一群中，占的比例不少）一样，以AV女星作为梦中情人，甚至转化为自慰对象。
那时候我最大的志愿，就是将来能够认识一个真正的AV女星，我一直想要拍一个跟日本AV有关题材的电影，好让我可以找AV女星去演出我的电影，所以我在写我的第一部电影《买凶拍人》剧本时，我就加进了一个AV女星的角色——对了，妳说过回到日本后，会想找我的电影来看，不知道最后妳有没有找到？
那时我真的跟几个AV女星面试，可是那时候电影的投资公司是嘉禾公司，大公司比较着重规矩，在香港拍摄时，要替她们申请香港工作签证，那时候我的电影快要开拍，只剩下一两个星期，并不够时间去申请签证，所以最后只得找了另一位居港的日籍女演员樋口明日嘉小姐。
对此我一直耿耿于怀，所以后来我写了《AV》的故事，决定要跟日本AV女星拍一个正正式式的电影。那天我走进湾仔298电脑商场的一间日本AV影视店，在架上芸芸众多的影碟中，我找到了妳。我将妳的影碟买下来，拿给我的制片，着他去找妳，制片说未必一定能够找到，问我有否其他的选择。我告诉他，要是找不到这个女生，这个电影就不用拍。我不知道是因为破釜沉舟的决心，加速制片找寻妳的动力，还是纯粹的好运，在没有别的候备人选的情况下，我们终于联络到妳的公司H.M.P。
说实话，当时连我也认为，我找妳的原因，是因为妳的外表够清纯，像个邻家小女孩。可是我一个中学同学，他在看完这个电影的试片后，告诉我：「导演，我明白妳为甚么找天宫来演这个电影了。」
我问：「为甚么？」
他说：「因为天宫真奈美很像妳念初中时，在班上喜欢的一个女生。」
当时我自己也觉得无稽，可是过了两天，他把当年同学影的集体照片拿来给我看，这时我才惊觉发现，一个在初中时，我曾经暗恋过的女生，竟和妳的样子十分相似。
这时我才发现，原来我们生命中的许多回忆，都是从经历中慢慢留下来，那种记忆烙焊在血液当中，无声无息至妳根本没有发觉。在他拿出照片前，我根本没有想过，找妳是因为妳像那个女生，可是他拿出照片后，我才发现到，原来我一直被我的成长片段，影响着我许多的决定。
和妳相处确实蛮开心，不好意思，明知妳怕鬼，还硬是要拉妳去看恐怖片。在东京，妳带我去吃那家串烧，很地道很好吃，后来我再到东京，也想再找来吃，但是由于上次我们走时没拿名片，所以没有地址，也想不起去的路途，最后都没找到。
记得妳曾在电邮问我，拍完《AV》之后我拍了甚么？我告诉妳我拍了一部电影，叫《伊莎贝拉》。妳笑我说我拍得慢，因为那年我只拍了一部电影，而妳已经拍了六部。我跟妳解释，这就是演员和导演的不同，演员走进片场，按着剧本就可以拍摄；导演由开始写剧本，跟着找景筹备，正式拍摄完后，又要做后期，那么花时间，所以我一年只能拍一部。
后来收到妳寄来签了名的DVD，如妳吩咐，我将之分了给Lawrence和Derek，但说真的，我开始很少看妳的电影，不知道为甚么，也许是因为跟妳认识后，觉得不太再想看妳演出的AV。不知为何，心里感觉这总像在欺负朋友一样。记得有一次，我有一个在日本的朋友来香港找我吃饭，席间他突然提起妳，他说妳最近胖了，我不知道为甚么，忽然间有点不开心，因为我认为，他不应该对我认识的人这样评头品足。
我没有看妳的新片，无法引证他是否说得准确，已经很久没跟妳发电邮，最近在网上看到妳宣布引退的消息，我不知道这是否妳个人意愿，但无论怎样，我仍希望妳得到妳应该得到的快乐。
我们的人生，如浮萍般相遇，既偶然，亦难得，没有比活得开心来得重要，不管妳将来的计划是甚么，我仍衷心的祝福妳，也希望有再次遇上的一天。
祝一切顺利、生活愉快
彭浩翔 -
第一次看到上面第一张海报就觉得有点诡异。然后我看到树里的照片！和小卡一致认为灰常帅！爆！
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某日我发现有人在百度搜“风的成因”来到这里，于是我想到旧日志一篇，一看，大惊，访问者若是未成年人，我岂不是和猥亵他（她）毫无分别。访问者哪怕不是未成年人也是好学之人，所以我不管怎样都很内疚！对不起！要是让懵懂少年踏上歧途，要找就去找丸尾叔叔吧！
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《呼喊》
导演: 黑泽清
主演: 役所広司 / 小西真奈美 / 葉月里緒奈 / 伊原剛志 / オダギリジョー / 加瀬亮 / 平山広行
《婚戒》
导演: 七里圭
编剧: 渡边淳一 / 西田直子
主演: 小桥惠美 / 保阪尚希
《处女心经》
导演: 洪尚秀
主演: 李恩珠疲劳期，忌多言
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“汤唯门风波”再次暴露了文化管制和文化发展间的尖锐矛盾。此案涉及的第一个问题，就是板子究竟应该打在谁身上？色戒男主角梁朝伟露得比汤唯更加彻底，但毫发无损；导演李安应是此情色巨案的始作俑者，却没有关于制裁他的风声；作为投资商的美国焦点影业公司、香港安乐影业公司、在港中资企业银都机构电影公司和上影集团，都没有被制裁的迹象。
更具讽刺意义的是，作为其中重要投资方的银都机构，恰恰就是广电总局遥控的驻港企业，而为该片提供许可证的上影集团，更是广电总局的分管机构，这个宣传情色的板子，首先应该打在广电总局自己身上——该局先是积极投资，继而又提供许可证，最后又放任其在中国各地上演，但结果却要道貌岸然地制裁一个弱小女演员。请问这究竟是怎样的管制逻辑？
这无非就是“替罪羊的逻辑”。当一种反对声音从高层或内部传来时，广电总局必须要对此作出反应，也即寻找一只用以替罪的羔羊。而选择羔羊的标准，必然是她（他）的弱小性、无反抗性和最低副作用性。汤唯不幸中选，并被送上意识形态祭坛，成为令人同情的牺牲品。汤唯本人引颈就戮，哀声低婉，更是触发了普遍的声援，当事人李安和梁朝伟都挺身执言，就连那些激烈的“持不同色见者”，都转而批评广电总局，为汤唯高调鸣冤。所有这些变化，完全出乎有关部门的意料。
假定电影主管者有一万个制裁汤唯的理由，那么封杀的对象应是影片，而非女演员所代言的广告，因为汤唯介入的旁氏化妆品广告，没有任何情色内容。《色戒》（事）未被禁演，而汤唯（人）却遭封杀，其演艺生涯面临重创，并牵累联合利华公司陷入品牌危机。所谓“对事不对人”之说，与事实截然相反。对此，文化部官员回答记者的质疑时称，“只要符合中国的广告管理的有关规定，我想这些都应当是被允许的。”此番言论，含蓄批评了广电总局的做法。
广电总局日前发出《广电总局关于重申电影审查标准的通知》，其中有关色情的第三条作了重大增补：“夹杂淫秽色情和庸俗低级内容，展现淫乱、强奸、卖淫、嫖娼、性行为、性变态、同性恋、自慰等情节及男女性器官等其他隐秘部位；夹杂肮脏低俗的台词、歌曲、背景音乐及声音效果等”。尽管做了若干修订，打板子的标准究竟在哪里，依然语焉不详，根本无法成为科学管理的依据。导演冯小刚对此只能无奈地诘问：“扣子解到第几粒才算色情？”
在中国文化史上，“色情”这个罪名，向来可以由管制者任意加戴。例如，接吻长期以来都被电影审查当局视为“色情”，因为它会玷污广大无产阶级观众的纯洁灵魂，这种清教徒式的管制，直到1980年代才被部分修正。邓丽君歌曲在80年代风行时，更是遭到严厉围剿，而罪名恰恰就是“色情”，因为它们充满“肮脏低俗的台词”和“下流的气声”。由此连带李谷一等内地歌手的抒情歌曲，都沦为“资产阶级的靡靡之音”。“色情罪”的界定，竟是如此宽泛，到了令人啼笑皆非的程度。
而更不可思议的是，这种大而无当的罪名，在经历了近60年的历史轮回之后，没有获得技术上的任何改进。以所谓“一脱成名”定罪，更是难以令人信服。渴望成名，何罪之有？而若是“一脱成名”有罪，那么究竟需要脱多少次，才能获得赦免？而要减少汤唯曝光率，又该减到多少次才算达标？
此前的“脱衣嫌疑犯”，女星包括范冰冰（苹果）、章子怡（艺伎回忆录）和郝蕾（颐和园）等，男星则有梁朝伟、佟大伟和梁家辉等，都未见广电总局出手制裁，而仅对汤唯一人痛施大板，显然违反了行政公正的原则。
此外，禁黄不禁暴，更暴露出文化管制的失衡。“电影审查标准”明文规定，严禁夹杂凶杀、暴力、恐怖、鬼怪、灵异等内容；有强烈刺激性的凶杀、血腥、暴力、吸毒、赌博等情节；有过度惊吓恐怖的画面、台词、背景音乐等，但今年来热播的影片《集结号》和《投名状》，以及银屏上的各类武打剧，都以暴力和血腥镜头著称，也未见广电总局虎颜动怒。对“色情”的管制日益严厉，而对影像暴力的管制却日益松懈，这难道不意味着管制逻辑、标准和手段的混乱么？
不仅如此，禁汤事件还引发了来自法律界的强烈非议。此举被认为是滥用公权，也就是以执法名义，公开侵犯个人权力，把公共政策变成伤害艺人的老鼠夹子。针对这种违宪行为，如果汤唯本人和广告商提起民事诉讼，向司法层面寻求公正，有关职能部门将陷于更加尴尬的处境。
广电总局的管理难度，在于它始终摆动于旧体制和新经济之间，被保守的意识形态势力和开放的文化市场所夹击。它言词闪烁，左支右绌，满含无法对外诉说的苦衷。而摆脱这种行政困境的唯一办法，就是彻底告别旧的行政思维，改变模糊定性的传统，对所谓“色情”（暴力等）的定义，作科学细致的量化规定，找到那个划定“色情”与“健康”的“第N个扣子”，并且放弃陈旧的“计划时代”的文化管理模式，尽快推出电影分级制度，完成影视管理的现代化转型。尽管失去了广告代言的高额报酬，但这场充满戏剧性的献祭，要是能够反促文化体制的变革，羔羊汤唯便将永垂于青史。这不仅是汤唯本人的万幸，也是中国电影及其观众的福音。（本文原载《中国新闻周刊》2008年3月28日，发表时标题被改为《“封汤”的替罪羊逻辑》，内文也因可以理解的原因，由编辑作了若干技术性处理，本博发表的是未修改稿）
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《M》
监督：廣木隆一
出演：美元 / 高良健吾 / 大森南朋 / 田口トモロヲ
web：www.movie-m.comM，这个字母能让人想到什么？是妈妈桑、钱还是M字劈腿？反正都很致命。这部由广木隆一拍摄的电影取自驰星周的小说。片中的聪子是一个掉进“出会”泥沼而无法自拔的人妻，曾出演《杀手阿一》的大森南朋饰演的丈夫则是一个善良而懦弱的上班族。而担任拯救失足人妻任务的却是一个童年为保护母亲用刀捅死父亲，而后被母亲抛弃的年轻人——稔。
稔的故事本身很简单，稔和聪子的关系也很明了，除了对母亲的情感折射还有对这个性感人妻的微妙情感。貌似故事本身就有点意思，而片中的聪子不知道是小说故事本身还是导演的缘故让这个人物有些单薄，基本就是一个有着漂亮肉体的女人。片中的裸露和点缀其中的性也是，平平无奇。大森的演技很好，角色却没多少空间，相比稔这个角色更好些，在帮助同伙强奸了自己的母亲，离开时又捅伤同伴之后对自己母亲的复杂感情是不是就结束了呢？对聪子，是本能的拯救她于黑社会魔掌之中，最后在片尾逃出旅馆之时是聪子拉回了这个少年，从全片看是稔拯救了聪子不如说是一个女人用自己的遭遇完成了一个少年的救赎。结尾，丈夫和儿子在空地上玩着棒球。
只能说也许此片可以更美的。
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《ジョゼと虎と魚たち》
监督：犬童一心
脚本：渡辺あや
主演：妻夫木聪 / 池胁千鹤 / 上野树里
Web：http://jozeetora.com./犬童一心拍片子很青春。因为池胁千鹤是主角，所以这次比树里嗲。开头的几张照片很写真～，事实证明看完电影继续看演职人员介绍不但是尊重也可发现有趣的东西。嗯。是佐内正使。下面是佐内正使在影片开头出现的照片截图：
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《交响情人梦SP》更新两集，人物出场强大，山田优和她妈妈的出场真orz～没有啥惊喜，情节略显混乱，貌似还没完。其他一些剧集在没看的情况下也基本完成最终话。08新剧《未来講師めぐる》和《交渉人》希望有本好看的，上面是深田恭子的教师扮相和米仓凉子的谈判专家扮相，08年是制服诱惑年！（截图来自日本テレビお饭）
